如今我国岩画的生计面临着相当艰难的局面——很多公共场所都完成了巨大的岩画项目,但实施过程中急于求成的不良倾向,加上粗糙的市场化运作方式,导致岩画创作概念化、图解化,一批模仿性、聚集性痕迹较重的普通岩画横空出世,占用和浪费了许多公共资源。这直接导致岩画在艺术界的影响力减弱,其社会服务功能大大降低。在看似繁荣多产的背面,岩画创作未能找到适合这一画种的开启之旅,呈现出一种广阔而不确定的局面。
客观地说,作为公共艺术,许多不在创作领域的问题极大地扰乱了中国当代岩画的开放。岩画创作往往被不健康的“市场化”操作方式劫持。大量不专业的公司或创作力量,为了经济利益,通过各种商业手段,获得了岩画的制作权,将原本由艺术创作的岩画变成了廉价的项目。怪圈一旦形成,低端团队就一个接一个地做常规的“走步工作”,批量占领大众空,而优秀的岩石画家却没有“墙”可画。来自各方的干扰和非专业意见严重扰乱了岩画家创作的独立性和主动性,结果是岩画家创作中最辉煌的部分逐渐消失,最终变成了一幅两面通用的图画插画。第三,受一些建筑思想的影响,很多现代建筑不合理地排挤岩画,导致很多本该布局岩画的重要公共建筑,只能看到机械的冰冷建材和一些难以言喻的简单装饰。