疫情下的观看之道

时间:2022-03-24 09:10:47

林梓还指出，黄志炎的其他作品中也出现了一些类似的逻辑。作品《互联》结合了几十张原本不相关的朋友的照片，但她把这些图片打乱后放在卷纸上，放在浴室的卷纸传感器里。然后有人向作品伸出手，卷纸上的内容被送出，落在观者手上。林梓指出，这种将一种观看逻辑赋予另一种日常事物的创作理念，是当代艺术中常见的理念，是德勒兹“再域”概念的运作。但一部作品的好坏，将主要体现在这两种语境的嫁接上。

林梓还指出，艺术家黄志彦的另一个研究方向是观赏的艺术性。观赏的艺术性与图像最终出现的时间空接触，以及表情信息有关。观看行为以人们的日常生活为基础，发生的影像是艺术家从日常生活中提炼出来的，独立且被赋予了意义，因此被划分开来。在大卫·霍克尼的《我是这么看的》中，提到了“抵抗距离”和“时间与空之间的维度”的概念。

在林紫与黄智言的对话中，他们指出:“描述空房间有几种不同的方式，其中一种是锁眼法，其本质是窗户的概念，是单点透视。拍照的一个不争的规律是，当你通过抓拍观看时，距离与运动、时间有关，尤其是空之间的线上关系。现在的理论是，我们生活在四维时间里，包括三空维和一个时间维”。就黄志彦而言，研究和观看是影像运营商面临的最根本、最重要的环节。至于观赏的艺术性，则与她的另一部作品《新山水》相对应。