极大地影响晚明至有清一代画坛的理论

时间:2022-04-01 08:20:34

董其昌的南北宗理论对明末清初画坛产生了重大影响。明末以后，文人画多转向画南宗大师的示意图，记忆古代程序符号。在实践中，很多文人山水画采用程式化的组合方法，即把描绘和记忆的古代山水树木和石头的象征性元素前后移动，左右组合在一起构成一幅画，然后题为“仿一定笔意”。这种山水画虽然注重书法的表现力，但缺点也很明显:一是在整个画面布局上显得生硬、概念化，缺乏写实绘画的传神感和自然意境；二是缺少山川意象，变化丰富，气韵生动。写实山水画最大的好处在于:因为体验和感受在一起，视角在一起是新鲜的，形象特别生动，画有不可替代的感人魅力；尤其是在画面整体意境的表达上，既合理又出人意料，用闭关学习、苦心描画、随意组合的手段很难造假。

文人画兴盛后，不仅松江一带，姑苏等地的许多画家都纷纷转向文人易品的画风，不注重造型，看不起形神的联系，用书法用笔作画，标榜自己的品味，玩转笔墨，一味模仿南宗的画风。在这种偏颇的绘画潮流之下，与董其昌同时代的张辅，能够坚持冷静的头脑，坚持王士祯所倡导的既注重画风，又注重形神结合，以精神与环境的融合为情境，以书法与现实的和谐为情趣的绘画理念。真的很值钱。