作为一门科学的东西,在小牛皮纸上保存自然历史画逐渐向比较解剖学、古生物学等新学科开放,但与之相关的图像往往缺乏美感。该系列还增加了一些划时代的印花。比如1824年在瓜德罗普岛发现的人类骨骼就解决了当时人类化石的问题,骨骼图像被归为保存类。此外,旅行者的奉献精神也受到了重视,藏品包括亨利·约瑟夫·雷杜德在埃及的精美纸张上创作的50多幅水彩画。
随后,博物画变成了低谷。毫无疑问,这和弗兰·莱瓦兰特有关?Ois Levaillant)、让·巴普蒂斯特·奥德伯特或康拉德·雅各布·坦明克的色彩斑斓的版画书籍带来的竞争,也可能是受到自然科学快速深化演变和技巧方法惊人进步的影响,尤其是显微摄影和摄影技巧的出现。摄影引起了博物馆的极大兴趣。1853年,路易·卢梭和菲利普·波托开始宣布摄影动物学。同年,博物馆增加了一种罕见的菊石标本——Criocerasformosus。小腿皮纸的拍照和水彩画是一起记录的,两个图像可以对比,美观,让人无从选择。
1850年以后,小牛皮纸上的新的自然历史绘画数量很少。它们是由经常参观自然博物馆的艺术家制作的。这些艺术家一般不是博物馆工作人员。1905年,用于增加税收的年度基金被收回。但在自然博物馆里,科学和艺术总是齐头并进的,小牛皮纸的自然历史画就是最好的证明。取代优秀老一辈的当代画家也同样重视小牛纸画的科学准确性。如果科学真的不再需要这些精美的影像藏品,它们的艺术价值将永垂不朽,它们将继续为我们提供视觉盛宴。