黄宾虹《古画微》

时间:2022-02-16 23:16:09

即使云派的研究已成为美术史上的显学，动员南天山水也有望在收藏和研究领域做出新的重要贡献。设想将转型期云山水画个人风格的重要变化置于明清时期的艺术传承中，释放出更广更深的吸引力。这种吸引力的不和谐有着重要的理论基础。

清初六日，我们“四王五云”继续尽力与人谋画之安逸，六大家族整理绘画史，成功确立画坛正统。

在国内，有的画家扎根于明代的表象，如王世民；有些画家完全像清朝的，比如王。可以说，云是这六位画家中最全面的一位，也是最能承明清之际的一位。

明代中期，心学、禅学兴盛，文士主张必须强调自心自性。对古代的长期临摹，清晰地拾起了10世纪至四王时代南宗绘画的风格特征和笔墨规律，山水画技法的根本发明如今已经结束。

“后董其昌”时代，笔墨的表现力如何打破束缚，创造新意？以云为代表的山水画开风气之先，开启了对既有画风和技法的融合、变革和深化的阶段，在理论和实践上对后世充满了启迪和指导。