浅谈徐悲鸿画款轶闻

时间:2022-11-01 09:29:51

一位华裔的美国画家来华，对中国绘画产生了浓厚的兴趣，所到之处，必看国画作品。来京闲谈，我请他比较中国画和西画的不同，他说了诸条：“无论是油画、水粉画、水彩画、版画、素描、速写，让读者看到的都是作画者的创意、构思、布局和技法。而中国画却把画题、作者的心得甚至一些第二人乃至第三人的感受，直接写到画面上。文字和画面给了读者更加广阔的欣赏空间。”对于我们早已司空见惯的画款，却让这位在北美长大的画家有了如此的感慨。 于是，我请他一同欣赏了徐悲鸿的一幅立轴，尺寸是长108厘米，宽53厘米。画的是故宫御花园的老柏。主干遒劲，写出了几百年老树的沧桑；枝叶疏密有致，看得出松柏长青的寓意；树前树后的地面上，间或点缀的小草，与传统国画有所不同。那位美国画家一眼就看出了：“悲鸿大师这是把西画透视理论有机地融进了中国水墨画。”他请我给他读讲画款。

这幅画里有两幅画。一、穷钱:“博藻好朋友欣赏红贝写故宫老柏忘不了马军叔叔平导游的好处，春节他也不出钱”，徐悲鸿盖章两个。另一幅是:“暮春初见悲鸿，为君右画故宫。这对于博枣君来说是很大的一步，我记得我进去的多快，然后我带着我的印章来到了白石山翁黄绮”。书名书中没有句子。我读给这位朋友听，并讲了一件轶事。[下一页]

段中所写的“伯早任雄”，指的是晚清邮务大臣陈璧的第六子陈冕教授。20世纪20年代末，他去法国巴黎学习戏剧导演，回国后获得博士学位。陈冕和徐悲鸿在巴黎同一所学校上学，关系很好。回国后，徐悲鸿对中国画产生了浓厚的兴趣，陈冕作为当时国内为数不多的话剧团的导演，创作了话剧剧本。

旧社会，文人墨客经常有优雅的聚会，一杯嘻哈茶，悠闲的谈天说地，随意的话题，大多与艺术有关，有一天，徐悲鸿、齐白石、陈冕聚在一起。徐悲鸿谈到他的新画《故宫御花园的柏树》。他说，他试图将西方绘画的透视技法融入中国水墨画中。画完后自我感觉良好，就派于右任先生来指正。看到后，余老非常欣赏。老人听到后问:“我们怎么才能看到这幅画？”徐道:“那我就用这个画一幅，再做一幅。改天请你挺直腰板。”陈绵溪问:“你把那幅画给了余老。这是给谁的？”徐悲鸿说:“给你就是了。”几年后，徐悲鸿成名一时，曾画一幅张耳奔马，大如真马，气势恢宏，刻有“空永永远远”四个大字，并印上了落款。陈冕拿到后，没有装上去，而是一直用图钉在学院胡同平房的自习室里压着。陈冕解释说，徐悲鸿题字的意思是，他以前从来没有画过这么大的奔马，意思是“以前空”；以后不会再画比这更大的马了。这是“一次”展示他们的友谊。

20世纪60年代，书房漏水，屋顶上的水顺着墙壁往下滴，弄湿了这幅画。陈冕脱下来晾干，叠了几遍，放在书案上。人们来来往往，我不知道谁会跟着去。从此，中国画坛就少了一幅徐悲鸿的名作。真可惜，当然这是后话。

不久，徐悲鸿被画成一棵老柏树。当他们三人再次聚在一起时，徐悲鸿带来了这幅画，并在段落中陈述了原因:前不久，时任故宫博物院古文物馆副馆长的马恒陪同徐悲鸿、陈冕参观故宫，徐悲鸿回来时画的是御花园的老柏树。老人看到后，大为赞赏，于是在画上签了名，说了“模仿”的意思。

2005年，在徐悲鸿诞辰110周年之际，故宫博物院在古书画研究中心展厅举办了徐悲鸿书画特展。在展出的36幅徐悲鸿的画作和两幅书法作品中，有两幅是老白的竖画。评论认为，这是徐悲鸿大师将西画透视技法融入中国画的标志性作品。据我所知，这两幅画都是20世纪30年代的作品，但创作日期在任申(1931年)之后。也就是说，故宫博物院珍藏这两件作品之前，至少要有两件以老柏树为主题的作品，一件是给于右任的，这是同类作品中的第一件，另一件是本文中的这件。

不知道故宫老柏第一张照片是在台湾省还是哪里？以于右任的学识和地位，一般不会出门。第二张老柏树的照片在十年的灾难中险些丢失。陈冕的妹妹陈颜葵女士十几岁时就学习油画。六哥陈冕留学归来后，经常带她去北京见著名画家。齐白石、王雪涛、徐悲鸿等。，经常顺手送这位小姐姐一些画来表示她和陈冕的友谊。文中提到的图片，装裱后，也送给了高燕女士。虽然高燕女士本人不画中国画，但她在未来的战争中，把一批画作为友谊的瑰宝带到了中国各地。大多数画都便于携带，因为它们没有装裱。