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en 张大千的老师曾给工厂(李瑞卿的三弟)写了一封信，信中提到了张大千的第一次个展。
就像许多迷雾萦绕在张大千的头上一样，关于张大千名气的“秋英理论”也是个未知数。张大千的许多书籍和编年史都将“秋季英语俱乐部”与1924年联系在一起。就连研究近代史的人也纷纷效仿。这是一个低级错误。翻遍1924年的所有旧报纸，我觉得不可能有什么“秋英社”。就像查一个词。如果你不明白，就查字典。我不明白。现代人甚至懒得查字典。[下一页]
1925年以前的上海报纸找不到张大千的说法并不少见:他太小了，一个默默无闻的人。虽然他留着胡子，虽然在曾黎眼里是块料，但他还是不成熟。
论“秋英社”的名气
虽然在1924年，经历了十年寒冬的中国画开始进入复兴时期，虽然书画协会已经成立或将陆续成立，但中国书画圈依然处于季节和气候之中。(1)
1924年上半年，美术界的一件大事是江苏教育会的第一次美术展览。1924年下半年，上海陷入恐慌状态，陷入对齐()与浙江军阀陆(永祥)之间战争的恐惧之中，艺术展览无人问津。至于张大千的年表或年表，很难在秋天实现现实版的“秋英集市”。
据说——不好意思，我只能用这两个字。我不知道这个故事的起源，因为编年史或年表的编辑没有说明他们的依据。这种现象接近集体失语，或者说集体回避。
据说，当齐鲁之战一天惊倒上海几次时，一个赵半瘸子(有些编年史误认为赵半痞)开始了一个名为“仇英社”的高雅收藏。当赵得知张善马有一个擅长书画的小哥哥时，便邀请张大千参加会议。在雅集里，张大千用十八般武艺，让画师和画工惊喜不已。同时，谢雨岑和郑曼青也受到了苏琪的称赞。
不论版本，故事大纲大致相同。如果是武侠小说，可以当笑话来玩。但是，如果张大千把它当作一本正经的年谱或者编年史(那不是娱乐，那是拿来用的)，那就太不尊重了。
在一些关于张大千的书里，当时空的交代功夫很棒。离上海千里之外的郑曼青，也在1924年转移到上海。1924年，郑曼青和他的月经张宏伟还在北京，离南下还有两年。据该报报道，1926年7月12日至18日，郑曼青在北京中央公园举办了个展，为他南洋之行的告别纪念做准备。(2)其行程是先去天津、上海，再去南洋，有时间再回日本。据1928年5月张、郑书画大展报道，的姑姑张宏伟在北京生活了十年，在北京艺术大学担任了五年教授。她的侄女郑曼青也曾在北京多所大学担任教授。郑曼青南下后最终留在上海，担任上海美术学院中国画系主任。(3)
张大千不要忘了，1928年张宏伟、郑曼青画展期间，他还专门写了一篇关于郑曼青的文章。(4)文章对郑曼青充满了不容置疑的钦佩，并不忘批评吴昌硕绘画目前的流行风格，这反映了郑曼青的才华:
近几十年来，海洋绘画的历史大多是浓墨重彩、断笔满纸。我想天池和雪都过去了。不知道古人画的是不是，是神韵，那为什么不随意画呢？
话虽如此，1924年在“秋英社”成名的张大千，第一次出现在上海媒体上是靠卖画的广告。这则名为“张继卖画”的广告刊登在1926年2月17日的《申报》上。此前，一些报纸既没有“秋季英语俱乐部”的消息，也没有一篇赞扬张大千的文章。
根据笔者掌握的材料，张继禹一词在这一年出现过一次，但不是“秋英社”的报道，而是1926年3月29日开幕的东亚艺术展的报道:
张的山水■以简取胜，但寥寥数笔，不做格局。可以说工人就是实干家。(5)
这确实是张大千此时绘画的特点:用笔简单。
那么，什么是“秋季英语俱乐部”？事情发生在1928年秋天。从1926年到1928年，上海画坛发生了许多事件，但关于张大千的资料并不多，只有航海书画协会收到的报告(1927年)和与曾农禄一起执教中国女子艺术学院(1927年)等，少之又少。1927年北伐军南下，失去工作的北京政府官员被称为“灾难官员”。张善马也爱上了上海，开始出现在上海画坛。这一时期，上海画坛非常热闹，许多分散在世界各地的画家和画家都聚集在上海。1926年来到上海与张大千发展友谊的于建华，在20年后的黄槐·洪斌先生心中有一段记忆:
1890年，一位老朋友张善马住在西门路西城巷。斌老曾经租过余智杰的楼上厢房，熊松泉和老朋友马琦在永裕巷租了一套公寓，两人相距不远。后来俞也搬到了西湖广场，西邻永裕巷，和西城巷一起看，于是邀请了陈刚书和一行八人。(6)
这为张大千进入书画圈铺平了道路，而今年秋天(1928年)举办的“秋英社”为张大千融入书画圈打开了大门。
有人问我“秋英社”这个组织是不是1924年成立的。我可以负责任地说，永远不会。这件事只发生在1928年秋天，结束于1928年秋天。
“秋季英语俱乐部”由赵半拉米和谢公展发起。编辑的《王一亭年谱》对媒体报道进行了详细的汇编:
秋季英语俱乐部的宴会:“前天，汉阳的赵半拉米和镇江的谢公展在大佳里餐厅与海上文艺界的各位先生共进了一场宴会。曾农甫、潘、朱、王一亭、吴代秋、徐朗溪、曾、王迎宾、周寿娟、唐继生、、、丁、傅铁年、寺、丁云贤、吴子定、、王玉祥、张玉光等。、于建华、徐正白、谢宇琛、杨东山、朱、朱启石、刘、刘海粟、张善马、张大千、胡应青、胡、、钱华福、王世子、刘、马、蒋经禄、徐世琦。席间，主人宣布了宴会的由来和愿望。除了聚会，还打算组织一次书法、绘画和石头的联合展览。经公开审定讨论，命名为‘秋英’，会议地点在宁波市协会。会议时间定在古代历法的26日至30日。会费已交至定海宁路1789号谢宅，领取截止日期为9月20日。据推测，清代有颉颃、冷岳、春树、吐蕃和韩。酒罢，主人送来一张巨大的纸条，邀请与会先生们的名字作为纪念。清朝和小蝶主张每个官职的籍贯和年龄，所有的人都同意。页面上列出了叶公部的五个字“秋英会题”，所以却列出了真正的草书篆书，这是一个奇观。会后，钟父主张再次聚餐，并提议另设房间招揽藏家借出古今名作展出，使会议更加丰富多彩。上海市美术协会近期在康脑陀路47号举行了第一次展览会，为的就是大大增加社会群众的兴趣，现在又要开一次会。提倡艺术趣味，培养人性同情心，永远不嫌晚。”(1928年10月14日宣言)
《秋英社读图(沧波)》:“秋英社第一展，适逢海上太平，政治练兵开始，远近瞩目。宣言，所以那些揭开园门的人会阐述固有的艺术来荣耀国光，但他们不知道我们可以引导和平，培养气质，帮助他人，启迪文化，比如绘画、书法和石头，就其普遍性和可实现性而言，它们的鼓舞人心的期望并不像上面那样特殊。山河，如农家乐，一座亭子，静待秋来，以德敬人，已离功名而去，却无所品味。隐士的根源，笔墨很容易，我们可以看到人，古董四帧，没有描述，鬼和古代社会，方志贤的家，丹已经转了九次。”《秋山行旅图》是北宗的一个小例子，而《宋风全韵图》安静而有意义，与北元相似。下午，常子美曲山和芳芳山，带着黄鹤山的柴火一瞥，处于一种奇特而不平凡的状态。染色纯粹是用干渴的笔做的，活灵活现的地方找不到痕迹。比如一首诗里，要为羚羊挂角，拟一壶辛，这样才能适当地与对方并驾齐驱，不能平起平坐。一幅白描“六安”，笔法细腻，音韵深刻，极为空灵，是作品中能传达荒原之神、小风残月、能推压卷的人。”“圣雄尊”太美了，补不了风景。洪斌坚持古法，不沾染时尚，是新安派，有自己的阶梯。青城的散人能写诗，游得好。经过半天的脚步，这幅画是一位老师画的，会上对蓝田叔叔的模仿极其模仿，可见人才无所不能。小蝶擅长绘画理论，并使用其他技术在他的诗歌之外制作风景。他只有几篇短文，已经看到胸前的卷轴，可以说是小小的胜利。细铁去黄山，笔妙，可与渴笔混淆。新闻界的巨头李浩然，有着唐沁那样的宁静风景，在结婚方面也是出类拔萃的。在黄云苏安和四王之间，我看过他的小品。青翼似乎是画中的九个朋友。这一次，水墨画是最好的。闺房里，韩女士是讲台脚下的老师，手里拿着冷静的笔和钻石杵。西哥女士，只要遵守拳法，她就是刚健朴实的，只看得见的。花卉工笔，最早推广于洪炜老人，设色用笔赶上宋元时期，被称为其抗南沙、抗南田。珠江香味的优雅美丽的“古岩三清图”是独一无二的。在过去的一百年里，没有骨头，没有骨头，没有骨头，没有骨头，没有骨头，没有骨头，没有骨头，没有骨头，没有骨头。《雨沼》的写意是烟雨的结果，胜于笔墨。古人称之为‘挥五弦看洪飞’。一幅河南书法，一首中晚唐之间的诗，可谓广东人的三绝。写意素雅，包括铁年、大千、瘦铁、曼青、男、女，以公展为重，涵盖两者，各为其主，不可并立，自古以来韵味十足。2008年“铁三友”的汗水是漫的，水仙梅石的古拙、柏杨、八大合于一冶，这个人有自己的心志，所谓“以阴阳为炉，固不静”，这句话特别好。自从我在海上老了，画家既擅长诗歌又擅长绘画，但只有这个人和任堇叔叔和郑曼青。曼青反驰Xi古，气焰嚣张，故其画作神光往来，毫无头绪。比如九秋的悖论，莲竹的寒涩，兰的温柔，即千里几树的奇诡，与施乐相比的倾慕，见高帝，自甘北来。这位先生秋天从北美南下，今年春天又举行了一次会议和展览，所以他从海上艺术界的仓头军开始，受到了社会的珍视。我品味写意画，最难的是提炼和音乐，如果你不把它遮盖，你就不会觉得沉重，如果你不把它弯曲，你就不会觉得深邃，所以画家的笔，比如欧野的铸剑，应该是装着千般东西的，比如季札的乐论，虽然它是弯的，它应该是直的。曼青这个词，两者兼而有之。《大苏千综石涛》，今天的戏仿《天池花果》是两帧，超级尘封，独树一帜...我哥哥很难擅长获胜。画一只名叫“虎痴”的老虎，模仿新罗鹅和燕，多才多艺。画两帧老虎，栖息在墙上，还有老虎和清朝的两条黑龙。在季节里看到它的人会想到风和云。公展是秋英社的发起人。以画菊花闻名，陈也以菊花为伴。特指绘画，辉煌奇特，不藏笔墨。20年来，大众南来北往，弟子遍天下。他有很强的工作能力，他知道关于空虚的一切。画菊花幽奇超然，独树一帜，指着笔端，会意现金，我佛以珊瑚为舌，以玻璃为喉，以白色为色，不可与乞助相提并论，可作为惊喜。赵半残的墨水笔，虫和鱼是两个小框架，像一个复杂的大厅。“柳岩”的照片显示了一个清晰而英俊的身材。诗很精彩，文人画也很精彩。有体育学院之称的马孟荣，画螃蟹、鱼、鹌鹑，个个惟妙惟肖，尤其没有编剧。此外，王世子的高贵和尊贵，“天竺”是一个框架，并恢复了大厅。陆婷的方法是新的，而且很押韵。九官的《两鸟一藤》和季声的《果树》都是佳作。王个簃的《狮子林·鼠灯·石兰·隋朝图》，以石与石大小的篆刻方法，披上名师的衣钵，武昌永垂不朽。马万里和汤美薇夫妻的作品都很美很有钱，闻起来像新婚燕尔，应该很青春。张士民女士的画笔很棒，和翁小海的相似。这次产品不多，特别珍贵。吴青霞女士是一位先进的女性，她在选举中有很多优势。她在《滕赋》中身长八尺，笔力强横，不及他人风韵。”工笔画“吉祥佛”和“鲁岩”，都与古代有联系。兰陵自清朝以来，没有人听说过他们的继承人，也没有地方找到他们。他们是人。钱云鹤，老画家，作品最多，他也是上钩了。他老了，在老莲和新罗之间。一开始，沈有卓女士研究的是公展的花，也研究的是蜜月湖潘振勇的女士。她美丽又健康，能够赶上玉壶和建筑，这在最近是很少见的。展出的书籍不多，如安访十三行、刘访藏经、访等，作品可爱。曾叶公的篆书分为散板、石门、古布、白布三部分。谢雨岑集结钟鼎文、贾贵文联，赋格三代，用古法。方杰侃的母亲秦盾，苍劲自然。这位先生是著名的金石大师。他曾经在吴安和仪征的出入处做了一个章，回到秦汉时期封了又封泥。他清纯优雅，能够和客人玩刀，变得有兴趣。因此，他的书是自我满足和灵活的。东石鼓，家学渊源，纯阳入道，惜剑气未聚耳。神西魏国墓志铭共四篇，美而自然，有六朝的烟和水，有诗人的笔。石头和石头可以分开。有细铁，有簪，都承着老式的奶，每一个都是一体的，还有一根带苦铁的笔，还有大量的灌溉和浸泡。这次展出的产品有500件，美轮美奂，世间所作所为只是一瞥。超脱、湖帆等名画，谷玮、苏健等书法家，都没能匆匆收藏，这真是观者的短处。而秋英展将从一次持续到两次再到千万次，所以成功与否我们也不难拭目以待。”(1928年11月16日宣言)
[下一页]
民生“英文用餐”:“昨天是秋英协会首届书画书画金石展的第四天。约定是每天下午6点和所有人一起吃饭，饭前配合书画。致寿芝、春树、公展、益民、冷岳、Xi安、浏阳、界坎、蒙荣、圣元、益亭、连汉、新湖、云和、建华、大千、山马、雅清、陶敏、樊姬、紫定、榆次。此外，山水、人物、花鸟都是毫无准备的，热爱山水的人有时会转向花卉，而画人物的人则转向山水，演一出倒装戏，以免兴致高涨。不要当场画画写诗。新胡为于岑画了一幅枯木竹石的画框，一首半残的诗说:‘胸中有自己的瓢，是江南老作家。细竹是树，在干燥的地方可以看到高高的花朵。”特别出色。《宋》由华、、、大千、马鞍山五人合作完成，共绘五色。曼青问，‘四个医生在哪里？今天，他们从宋驰出发。不是黄山之巅，秋末是韩、魏写的。“张宏伟又画了黄玫瑰，吴青霞弥补了老幼，曼青弥补了牵牛花和菊花，这是既成事实。他还加了三五朵海棠花，让他明显感觉到深情。玉岑写过一首诗:‘各有一枝花笔，秋影摇梦丝。他每天读河海，酒瓶对着花。“这张照片是玉岑拍的。当天的第一个画家是赵半瘸，画的是闫来红的一个分支，第二个画家是闫来红，画的是白发诗人女士，一个半瘸的少女，属于她的家庭。她认为自己是一个真正的少年。会力，一亭，瘦铁，春舒，吉胜边画一折梅石，一亭即一古瓶，灵芝。一千个问题，“眉毛万岁”，写在纸上，买给英国客人。同时，云和是这次会议最有实力的发起人，今年是50岁生日，于是我们开始合作，画了一幅画。是一个画成白色的亭子朱来帕，一个放弃捕杀动物的老和尚，于是他采摘园中的蔬菜为云和祈福，然后用好笋编笋，一次长寿的公开展览，一盆葡萄，企业周围的扁豆，春天的菱角，万里梨和满，这些都还没有完成。酒席后，杯盘狼藉，谭晓生春。龚湛先生与发起人招待游琴，并亲自分发总规，陈晓鸥打印预算表，可谓辛苦。晚宴嘉宾中，张大千，好儿子之美，郑曼青处女之美最奇特。曼青的作品很古老，看到的人都以为是老了，但不知道是不是年轻，而大千模仿天池，就是想成仙，做个贵客又是什么意思，这样才会幸福，有一趟隐居之旅！饮酒后，大千戏用一张小纸把自己画成，旁边藏着一枝菊花，题“曼青送别”，题“玉岑”，还有元明诗中的“悠悠望南”几个字，都是寓意深刻的双关语。曼青和大千的友谊最深。当你雕刻大千的时候，你会悠闲地阅读曼青。酒列，公展，细铁言，公展声如洪钟，舌底波涛，滚滚而来。瘦铁是迎宾赢的，可笑。列出九名成员用于修订一般规则，九名成员用于编辑，十一名成员用于审查。十一点会议结束时，菊花的影子遮住了墙壁，告别的客人们回家了。”(1928年11月13日的宣言)
上述材料是张大千“秋英社”成名论的原始材料。没有作者的赘言，这是自然而清晰的，但这并没有发生在1924年。
1925年第一次个展
1925年的第一次个展——这也是大众谱一致认可的，这个理论的来源也找不到。
据说，今年秋天，为了生计，张大千一个月就画了100幅画，并在宁波协会举办了自己的第一次个展。展品不分品类、大小、简单、复杂，都是20元，按批号领取。
为了搞清楚此前发生的“国画复兴运动”，笔者曾经用地毯在上海的各种报纸上搜索，查阅报纸笔记，都找不到张大千在宁波协会第一次个展的报道，连广告都找不到。换句话说，就像镜中花，水中月，一无所有。
1928年秋英国学会书画展览结束后，我们按照时间顺序进行了检索。1930年有“张大千个展”的广告和报道。1928年至1930年，仅在1929年2月，张善马、张大千、丁留洋、大丰堂等人的书画作品才得以展出。
把它延长到1924年以后也令人失望。
一现存曾Xi残迹萨格勒布有云:
准备会议，100票抽100张，每张20元。我们必须先与契约谈判，我们愿意承认一些选票来弥补友谊的差异。我已经六十年没听到它了。如果你一百张票可以得到一千美元，你需要一千美元来支付价格和费用。小翁的生意挺好的，不多。他去过那里一次。Xi再次点头。(7)
信的首页不见了。上面说的“百幅画”“二十元一张票”可能就是从这个残信里来的。
再看申宝的报道:
在蜀中，张大千擅长的三绝，擅长绘画和赢棋。现在，从今天开始，他的100多点最新作品将在宁波协会四楼展出三天。如果说花、鸟、动物、山水、人物，都是张君近年来获得的写实绘画，笔法古，色彩静雅。有大千和奈雄合作就更难得了。(8)
“100多分”接近残萨格勒布的话。
看看曾写给道士弟弟厂的信，信中还提到张大千的弟弟准备办画展。没有年份的信，只有“3月23日”。对于哪一年，我们将在下面记录全文:
即使拿到了这本书的两封信，我也知道前一本书已经读过了。(记者:参考谭)喝了两天浓鸡汤。19日，文琴公生日，瓶子(出版社:)点了毛厨做汤鱼翅，曹厨烤鱼翅，但可以少吃，不能不吃。两个晚上直到黎明，你可以睡觉。可见鸡汁不能吃，正如画家所说。志鹏在上海行医，谭师傅(出版社:谭)答应尽力而为。美女得病，十万元唾手可得。微笑。虽然城市里的严寒酷暑早早就被清除了，但破坏相当严重，我们不能再努力了，也不需要积蓄。虽然菜很美，但如果能来游泳的话，可以早点和三爷一起骑，去牛首(点击牛首山，李瑞卿墓地)。这时，主要是安静。每天早上，我都会吃一包画友送的药。虽然药不苦，但我怕原物走多了。彭也会考吗？钟干的妻子(出版社:李健)已经寄出了敬谢信，但手稿还没有寄出。不管信是不是印出来的，手稿都没有理由带出国，更别说和你姐姐的家人了。在未来，保守和合理应该属于吉美。哥哥可以再写，主管会交的。文杰(出版社:即李瑞卿)不能忽视，要认真。谭三爷写的《玉梅花寺》，很优秀。之前是抄了后记发的。属于他的捐赠和雕刻，属于一本宣纸本，留作纪念。季菊来到瞿家第一间房居住(按:指曾府屋主瞿仲琦)，6日返回嘉善。他去过那里三次。山妈还有一个小房间。因为不能再有工作室，我们就住在这里，计划画几百个会议。阿君，画朋友，互相学习。Xi敦的头。3月23日。瑶姬带来了两座山峰来描绘醉酒(600)，他的笔极其轻松；道士还扇了一个(B 100)，很细，恰巧都是北京买的。(私人神器)
“十九日为文钦公生日，瓶作毛楚汤鱼翅”，指的是谭颜楷、泽毅父亲(瓶)109岁生日。谭的日记在1930年4月17日的《阴历》第19条中提到了这一事件。曾走到谭府前行礼道:
回家吧，穿过万国公墓，看看静姑娘的墓，青松已长，树木已被屠戮成林，四处游荡一会儿，然后回家。梅叶和大武的家人一起，所有的客人都聚在一起，上楼行礼，先庆祝了龚铭的生日。这一年，郑白九岁。秦、于达、夏武、袁达、永红、、聂柳、安福等都上楼行礼。(台北中央研究院整理解读)
这里的“曾九”是曾，“大吴”是。显然，曾的信的日期是1930年4月21日，农历三月二十三日。信中提到，张大千在曾借了房东的一间房赶画，六天后去嘉善(看望母亲)，所以不借一间作画。这里也出现了“画一百块开会”的字样。显然，这里的一切都是一样的。
自从昨天(21日)张大千个展在宁波市协公开展出以来，虽然值了一场雨，但嘉宾们还是非常拥挤，而且有很大的入户限制。所有与奈雄山马合作的粉丝都是10元和6元一个，也就是昨天一天就卖出了40多把粉丝，有的还专门预约，可见这两件作品的书画真的很有艺术感。(9)
没有“每票20元”，也没有“凭票抽签取件”。
还有一点需要指出:展览的广告名为“张大千个展”，广告中还有一个后记“张善马和弟弟合作，同时展出书画折扇”。
以上对张大千前十四五年在上海活动的考察，只是局部的说明。本方案以张大千谎称石涛欺骗黄为证人。因为他在《黄十事》里做过调查，为了避免重复，这里就不重复了。
或许，造假是张大千双重人格的一部分。他热衷于欺诈，并以此为荣，这在他的同龄人中是众所周知的。游于建华1928年在《现代中国画的地位》中说过一段话。也许他包括在内:
自古以来都是被人看重的，也有偷古的人欺骗别人。开门见山，就是用旧纸，根据古画的原作或临本，制作假画。一切都生动形象。你必须恭恭敬敬地抄下来，造假钱，用假邮票盖章，然后用老紫菱或锦缎裱起来。如果你想让它看起来像七八个，你必须把它做出来。所以最近几个造假画的朋友真的发了一笔小财。(10)
当我得知有人在他头上伪造时，无名之火燃烧了。本来我觉得会很棒。我只好吃黄连，没想到他居然发了一个前缀“急”的“声明”。声明简短而有意义，全文记录如下:
最近在航海报上看到一则广告，说我带着我的第一个哥哥紫山的遗产在大新公司举办了一个展览，令人震惊。2009大千年沈没有举办展览。除了海上的老朋友和其他学术组织，紫山没有任何展览，所有的海上朋友都很了解。根据美人鱼的眼睛，他们嘲笑别人的家，利用别人的利益，窃取他们的名字，尤其是参与作弊，担心海上的人可能会有未知的东西。(11)
如今文化市场上流传着一种“新观点”，说造假也有价值，但你看不到张大千的假石陶被追捧。我觉得还是看看这个“说法”，看看张大千自己怎么说比较好。■
注意:
1.参见我的散文《论黄绘画的时间属性》，发表于《走过无尽的灯火——黄作品展》，广西美术出版社，2010年9月。
2.《泰晤士报》，1926年7月22日。
3.宣言，1927年2月7日；《申报》，1928年5月20日；《泰晤士报》，1928年5月25日。
4.张大千《观张峥书画展札记》，沈宝，1928年5月29日。
5.熊蒙《东亚艺术展绘画札记》，时代，1926年4月1日。
6.《申报》，1948年3月31日。
7.曾英三藏。
8.《申报》，1930年5月21日。
9.《申报》，1930年5月22日。
10.《真美与善》，第二卷，第2期，1928年6月16日。
1.《张大千的紧急通知》，《申报》1941年1月30日。1941年2月12日，《新京报》作为《张大千的声明》发表。