潘玉良画作《女人体》背后的故事

时间:2022-11-17 08:13:07

1941年，为参加法国巴黎春季沙龙展览会，潘玉良创作了油画作品《女人体》。在潘玉良的作品中，类似这样的题材有很多，但这幅作品的背后却有着一段不同寻常的故事。2005年安徽省博物馆在对潘玉良作品的修复保护中，发现该幅作品的画布上有被割伤修补的痕迹，作品的背面还有一段文字，记录了作品被损修复的原因：“此画出品1941年巴黎春季沙龙有德军人要求减价让与未允在画展闭幕先二日1941年5月31日发觉此画被割同时尚有当代名画家VAK Dongen大幅佳作亦被观者私地裁破也”。这一意外发现，为我们打开了一段尘封的历史，也为潘玉良研究增添了新的重要史料。

油画《女性身体》创作于1941年，那是在第二次世界大战期间。这时，巴黎沦陷，潘的生活陷入了困境。不仅生活不稳定，而且绘画工具和材料匮乏，一般的展览活动也无法如期举行。此时此刻，潘的工作室被德军征用，她不得不搬到达列西亚像难民一样生活。这时，留在法国的许多艺术家都离开了，而潘留了下来。可以想象，生活的艰辛和恶劣环境，让身处异国他乡的潘有多艰难，让生活在困境中的潘有多迫切，参加展览，出售自己的作品。随后，作品被德国士兵买下，但最终因为“要求降价，不允许让步”而被“观者私下删减”。根据这份书面记录，它只是作品被毁时发生的事情的记录。如果我们回顾潘在这一历史时期的所作所为和她做人的原则，就不能不说除此之外还有其他原因。

二战巴黎沦陷后，中国也面临着战争危机。潘表现出积极的爱国热情，为民族危亡而呐喊。她教人读书法，捐钱救国；捐赠玉佛造像，支持绥远军民抗日“义展”；他发表演讲，谴责抗战时期一些人“远离现实”，“多讲少画”；与“学会”同仁一起公开致电“国民政府”，强烈要求收回和赔偿侵华期间被日寇抢劫、破坏的中国艺术品；写《大屠杀》揭露法西斯罪行等等，田汉曾高度评价潘的爱国行为。

认识潘的朋友大多都说她个性很强，有“三无女”的称号，坚持不做外国籍，不谈恋爱，不跟任何画商签约，努力做一个独立的人。潘郁亮未能与艺术品经销商签订合同，这将不可避免地影响她在巴黎艺术界的利益。尤其是战后，艺术家和画廊的合作更加紧密。如果她拒绝与艺术品经销商合作，那么成功的几率就会降低，她的作品也就卖不出去，这将进一步让她的生活变得艰难，违背人性。只有潘选择了不理智的行动。

由此，我们可以对潘郁亮的油画《女体》做一个“要求降价却不被允许”的假设:如果潘郁亮当时生活环境舒适，如果潘郁亮积极与画商合作，如果没有世界大战，如果德国没有侵略其他国家，如果德国人没有“要求降价”，如果德国士兵没有“要求降价”， 那么作品的损失可能就不会发生了，“要求降价”潘是一位艺术家，也是一位爱国艺术家。 虽然她住在国外，但她对祖国的爱永远不会被忘记。临终前，她委托将作品运回祖国，捐献给国家。正是这样，我们今天才能看到4000多幅潘的作品，几乎一生的作品都被完整地收藏在一个地方，这在中外艺术收藏史上也是罕见的。

潘(1902-1977)，本姓张，江苏扬州人。现代女画家和雕塑家。1918年考入上海美术学院。1921年，他拿着公费到法国留学，先是在里昂中法大学，后考入里昂国立美术学院。1923年，随徐悲鸿进入巴黎国立美术学院。1925年，他进入罗马国家美术学院。1929年毕业后回到上海，被母校聘为西洋画院教师。第二年，他被任命为南京中央大学艺术系教授。1936年参加摩西学会的艺术活动。从1937年起，他搬到了巴黎。曾任巴黎中国美术学会会长，多次参加法国、英国、德国、日本、希腊、比利时、瑞士等国家的展览。传世作品有油画《读者》《椅子上的女孩》等。雕塑《张大千头像》现藏于法国巴黎现代艺术博物馆。王继元画像，1933年编入《艺苑》第一辑。1977年在法国去世。